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“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情，唯有牡丹真國色，花開時節動京城”五月的北京是一年中最好的季節。春意盎然，郁郁蔥蔥，百花盛開。用唐朝著名詩人劉禹錫的這首《賞牡丹》來描寫這般美景亦可謂貼切。更值得一提的就是今年五月中國美術館的一件展事也應時體現了這句古詩的核心“花開時節動京城”。這件展事就是“馮其庸九十詩書畫展”
五月八日開幕式上名流云集、規模可謂盛況空前。一進中國美術館一樓大門，正對的墻上，首先映入眼簾的是以馮其庸先生的山水畫為背景，赫然映照著由章太實大師唯一在世的弟子、著名詩人、山西大學教授、百歲老人姚奠中先生所書：“馮其庸九十詩書畫展”的醒目標題。
全國政協副主席孫家正，文化部副部長、中國藝術研究院院長王文章，中國人民大學校長陳雨露，原校長紀寶成，中國文聯副主席馮遠，中國美術館館長范迪安，國家文物局原總工謝辰生等一批學術界、藝術屆名流以及馮老的“粉絲”道友等幾百人參加了開幕式。
展覽期間，中共中央政治局委員，中宣部部長劉云山、中共中央政治局委員、國務委員劉延東等在馮老的陪同下也興致勃勃地參觀了本次展覽。
馮老上一次在2006年5月下旬中國美術館的書畫展，我也有幸應邀參加了。對照上次書畫展的展品，雖然已經走過六整年，本次作品有明顯不同并且特點突出：立意鮮活、生機盎然、宏闊大氣、品質高尚。
“百幅溢尺詩書畫，揮毫辛卯壬辰間；漢武欽點嵩陽栢，鋪紙溢丈拔筆端”。本次展出的大部分作品，大多以馮老八十九至九十歲所作的溢尺幅作品居多。比如：高5.8米，寬2.15米的《嵩陽古松》之力作堪稱馮老九十歲高齡時繪出的扛鼎之作。以一棵千年古柏為表現對象，氣象非凡。古柏現存于嵩山嵩陽書院，據說漢武帝東巡時曾見此樹。
“詩如太白與杜甫，書自二王榜字堅，畫追大癡宋元意，敲醒書圣與詩仙，崇古詩情書畫意，黃山頂松總參天”。這幾句詩是我對馮老詩書畫的欣賞之體會的概括。馮老的詩詞功底可謂深厚，尤其唐詩底蘊更加深厚。在多數書法作品和繪畫作品中的題詩可略見一斑。其中在《嵩陽古松》畫中題詩：“漢武東巡事已陳，馬遷史筆久封塵。嵩陽老柏今猶在，青眼看人萬世情。漢唐盛世親經歷，又見東方出五星。昨夜嫦娥奔月府，紅旗永駐九天青”。在另一幅青綠山水圖《瞿塘峽》題詩：“十年不到瞿塘峽，夢里常存白鹽山。想得雄關高萬丈，輕舟已逝膽猶寒”。
馮老的書法力作亦是空前之壯觀，所書之內容均自題之詩句。所書之作品多以大橫幅、大長聯為主，所書之字幅多以“榜書”大字之出奇。駐足在馮老之巨幅書作前，馮遠先生概括馮老之書法“小字出自二王”，大字已自成一體之“榜書”。
馮老畫山水一直以沿襲宋元風格而著稱。本次的展品中，馮老仍以深厚古樸的宋元風格畫作為主流，八十九至九十歲間又臨摹了大量溢尺宋元名家作品，如臨元代黃公望（號“大癡”）等的《山居圖》、《聽瀑圖》、《水閣山村圖》以及《深山讀書圖》也在本次展出。馮老所臨作品之筆法之意境公認為極致。
“重彩繪罷西域地，大漠孤煙現重關”馮老是考證型學者，多次登上帕米爾高原, 在年近八旬時終于在海拔4700米的明鐵蓋山口，重新發現并確認了玄奘取經回國的山口古道，并立碑，曾轟動中外佛學界。這是馮老人生中對學問鍥而不舍，孜孜以求除紅學研究外的所值得濃墨重彩描繪的一筆，用原學會會長趙樸初的話說：你解決了我們佛學界所沒有解決的一個難題。
近20年間，馮其庸走訪新疆十余次，其中三次走上帕米爾高原，兩次跨越塔克拉瑪干沙漠。就在10年前，他穿越了有“死亡之海”之稱的羅布泊，考察樓蘭古城。馮老曾有興致地講過自己考察玄奘取經東歸長安最后路段的經歷，并坦率地說：“我的目的也不是單純為了重走玄奘之路，除了想驗證玄奘在《大唐西域記》里的記載，西域風光也吸引著我。我希望能夠親身領略唐代詩人們在詩句中所描繪的雄偉而綺麗的自然風光。本次畫展中馮老“以彩代墨”的多幅繪畫作品，將西部山水描繪的暢快淋漓。”
“馮老九十高齡，以彩代墨，作品宏闊大氣，表現得如此淋漓盡致，實屬不易，堪稱我們之楷模”。這是我與好友雕塑家紀峰先生陪同中國文聯副主席馮遠先生觀展時，馮遠先生的贊譽之詞，可謂貼切之至。
綜上簡述僅為馮老的詩詞、書法、繪畫的一部分，僅為其紅學、佛學、戲劇等學術領域成就的冰山一角，縱觀馮老的半個多世紀辛勞苦究換來的學術成果，著名的“南饒北季”均對他贊賞有加，饒宗頤老先生經常為他的畫集等作序。他與不同領域的大家成為知己，如：與貝聿銘、楊憲益、陳從周、楊仁愷、許麟廬、啟功、徐邦達、任繼愈、王世襄等的友誼，他在《瓜飯集》等著作中均有所描述。馮老是“南饒北季”之后名副其實的國學大師。著名狂草藝術家、中央國家機關書畫家協會名譽主席、中國金融文聯名譽主席、中國美術館顧問唐雙寧為其本次詩書畫展題寫了：“一代宗師”。我認為馮老名至實歸。 實可謂：“博大精深國學事，當代幾人能比肩，無數苦究寡眠夜，黑發換做宗師冠”。
拜謁馮老已近十年，是我人生的一大幸事，我與馮老的密切程度，已成忘年之交。可以說：“天賜恩翁惠顧我，數載教誨恩般般”。
我對馮老的學識、為人、品質等可謂頂禮膜拜；其治學、敬業態度的嚴謹，自重、努力、扎實更令我等晚輩折服。馮老在做人方面對我經常引經據典、循循善誘，使我受益匪淺，這位當今大儒對我人生規劃的校正，世界觀的改造，人生的感悟起了至關重要的作用。
馮老對我在書法繪畫深入研習可謂不吝賜教，從書法作品創作的章法布局到深入研習過程中的選帖、選紙、用墨、印章使用，裝裱之規矩，甚至毛筆的清洗方法都詳細入微指導。
除書法繪畫外，我也喜歡收藏字畫，記得去年夏季我在浙江出差，偶然機會收到一幅蘇州著名畫家蔣風白先生（馮老的老朋友）的蘭竹，把握不準，請馮老掌眼，他老人帶病講解這幅作品的特點，并為我撿漏高興，病好些后有欣然為我在這幅作品上題簽說明。諸如此類，我經常請教他老人家，他的悉心教導令我感動不已。
我轉行從事園林規劃設計、施工，企業管理已近八年。從園林基本知識的不斷學習實踐到對園林藝術的深刻理解，是每個熱愛園林職業者必經之路。馮老對我的工作也很關心，與他老人家交流時，他經常囑咐我，多看陳從周先生的書。陳先生是古建園林界的大師級人物，因此，我拜讀了他的《說園》、《梓室說園》、《陳從周園林隨筆》、《園林談叢》等很多著作。對我園林藝術水平的提升起到了至關重要的作用，眼界開闊了，工作起來也相對得心應手了。
對我更深一層的影響是馮、陳二老的學術崇拜。馮老從1942年開始就與陳老結識，是多年摯交，陳先生的多數著作均由馮老作序。二老均為教授出身，學養深厚，均師從過詩人、書法家國學大師王遽常。馮老文學著作等身、為國學大師；陳老作為文學家，解放前就出版《徐志摩年譜》等文學著作，作為園林古建專家，園林古建專業著作頗豐，對園林古建界的學術貢獻亦非凡。
如：紐約大都會博物館的“明軒”的設計方案，就出自陳老之手。
他是張大千的關門弟子，當年張大千在蘇州網師園的租住繪畫的地方，就是院中的“殿春移”，這里是公認的園林古建小院的“極致”，是中國傳統園林建筑的瑰寶之一。而“明軒”就是其翻版。可以想象出陳老對中國傳統文化情有獨鐘。最直接的感悟是，作為我公司改革開放之初的第一個援外施工項目“明軒”，以它古樸典雅的蘇式古典園林特色，成為了海外園林建筑史上一塊里程碑，不禁為此而自豪。
德國偉大的戲劇家和詩人席勒曾說過：從美的事物中找到美，這就是審美教育的任務。正是馮老先生這種求真問美的治學態度，無形中教誨了我：作為一名追求藝術真諦的園林工作者，須持“一以貫之，持之以恒，尋道問源”之心，方能得大智慧，于無意間得大成。
回首近十年來所走過的路，能夠結識馮老并承蒙他多方引導、教誨和啟發，是我人生之大幸。我時常懷揣感恩之心回想他老人家的每一次教導，在馮老崇高人性光輝的指引下，使我在人生的每個重要階段都能步履堅實、從容不迫。在當今浮躁風盛、寧靜難尋的社會環境中，許多人對藝術的推崇遠不及對金錢的追求，對道義的信守遠不及對勢利的看重……面對這些，我卻從馮老身上找了所謂人生的答案。人的一生要想活得坦坦蕩蕩，只有心中有愛、有他人、有社會、有責任，正所謂淡泊以明志，寧靜而致遠。
觀賞完馮老九十詩書畫展，走出中國美術館，夏日的陽光斜照過來，淡淡的，和微風交織在一起，柔柔地拂過身旁，讓人心曠神怡。在感到心中篤定的同時，又進一步增加了我前行的力量。
作者:孫滿成
現為中外園林建設有限公司黨委副書記、紀委書記
原載于《中國建筑裝飾報》，節選于《中國建筑報》
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